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六、枚乘《七發》的創作特點:
(1)鋪敘描草,夸飾渲染。
(2)《七發》 整篇作品不見抒情的語句，沒有作者的喜怒哀樂。與賈誼情感濃郁的辭賦相比，這是一個根本性的轉變。
(3)在追詞造語方面，《七發》 也不同于賈誼的質樸無華，而是走向了繁難和華麗。
(4)以主客(吳客與楚太子)問答的形式結構全南。
七、《天子游獵賦》的主要特點：
(1)迭了真情實感。全筒之中再也不見抒情的句子，有的只是繁多的鋪敘和夸張的描寫，以及“曲終奏雅”，貼上一段議論的句子。
(2)空間的極度排比。《天子游獵賦》有繁復的空間排比:不積是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辭藻的排比。
(3)以直接面單純的鋪敘草繪為主要表現手法。繁細的鋪敘、夸張的草繪，是《天子游獵賦》最主要的表現手法。
(4)追詞用語繁難避澀。與楚辭相比，《天子游獵賦》追詞用語更加繁富，而且由繁富走向了僻澀。
八、揚雄大賦的創作特點及其貢獻：
(1)拓展了大賦的題材領域。一是寫整祀，如《甘泉》。《河東》二賦;二是把筆觸從京師移到了外郡，從苑囿、田獵轉而描草都市、郡邑的繁華,如《蜀都賦》。
(2)進-步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。司馬相如的大賦，還有一些比較明 顯的語句表述其諷諫意義。到了揚雄，則幾乎全無諷諫了。《蜀都賦》 通筒鋪排夸飾蜀郡山水之雄偉，物產之豐饒。《甘泉賦》 全篇描草甘泉宮的壯偉華麗。
(3)藝術表現上有了新的變化。首先是篇幅相對縮短。描墓對象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水的雄偉、物產的豐饒，《甘泉》 、《河東》 二賦專寫天子祭祀，《羽獵》、《長楊》 二賦專寫天子田獵。欺是“以美為諷”的思想表達方式。
九、王褒《洞簫賦》在詠物賦發展中的地位：
(1)較之以前的詠物小賦，《洞簫賦》在藝術表現上有了質的飛躍，《洞簫賦》作者以簫自況，把自己的遭際和情感完全融人了對簫的描述之中。
(2)《洞簫賦》全文只描寫樂器和音樂,從樂器的制作，到樂聲的草畫， 到樂用的闡述，完整而集中。
十、禰衡《鸚鵡賦》的藝術特點：
(1) 禰衡的《鸚鵡賦》通簡描述鸚鵡資質的美好及其身被羅網、訣別親族而被人囚于籠中賞玩的悲衰。
(2) 文章處處寫鸚鵡，實際上是處處寫作者自己,抒發他身困塵網、任人擺弄的悲哀。
(3) 作者以反諷手法，贊賞鸚鵡“順從以遠害”、“馴擾以安處” ，實是對自己困厄無奈處境的委婉表白，加重了悲衰的濃度。(4) 這篇抒情小賦，通篇比喻象征，抒情深沉濃郁，藝術水平頗高。
十一、張衡《歸田賦》：
(1)《歸田賦》全篇只有40句，形制短小;
(2)語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌;抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。這些特點，都標志著漢賦創作傾向的重大轉變。
(3)自張衡以后，抒情小賦不斷出現，對魏晉抒情賦的發展產生了重大影響。
十二、班固的《詠史》是一首五言詩
寫的是西漢緹索救父一事。班固在漢代文人中最早從事五言詩寫作。
十三、《古詩十九首》
《古詩十九首》最初載于《文選》，因作者佚名，時代莫辨，《文選》編者蕭統將它們泛題為“古詩”。它們產生的時代，大致在東漢順帝末到獻帝之間,作者是中下層失意的知識分子。
1.《古詩十九首》主要的情思內涵:
(1)這十九首詩歌,基本是游子思婦之辭，書瀉離情別緒、人生的失意和無常之感。
(2)《古詩十九首》也表現了游子士人對生存狀態的感受及其人生的某些觀念。
2.《古詩十九首》的藝術成就：
(1)言有盡而意無窮的表現風格，涵詠不盡、意味無窮是《古詩十九首》最鮮明的特點。
(2)《古詩十九首》的語言淺近自然、不假雕飾而富于表現力。
(3)《古詩十九首》所描寫的景物或情境與情思非常切合，往往能夠形成情景交融、渾然圓融的藝術境界。
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