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第二節《詩經》的文學成就
1、抒情與寫實的統一
簡析《詩經》抒情與寫實相統一的特點《詩經》的作品基本是抒情詩和敘事詩，質實
率真的抒情，和情感化的敘事，
形成了抒情與寫實的統一。
首先，所抒發的情感是真實的。
其次，抒發情感的方式是坦率直白的。
再次，敘事性的詩作中也飽含著作者的真摯感情。
2、賦、比、興的表現手法
理解：
（1）六詩”、“六義”：賦、比、興與風、雅、頌原本合稱為“六詩”或“六
義”
（2）孔穎達：三體三用說：
唐人孔穎達認為：“風、雅、頌者，詩篇之異體；賦、比、興者，詩文之異
辭耳”，依體用關系，把賦、比、興從“六詩”或“六義”中剝離出來，認定為
《詩經》的藝術表現方式。
（3）朱熹、李仲蒙釋賦、比、興的異同：
朱熹：“賦者，敷陳其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。興者，先言
他物以引起所詠之詞也。”
李仲蒙：“敘物以言情謂之賦，情盡物者也；索物以托情謂之比，情附物者
也；觸物以起情謂之興，物動情者也?！?/p>
朱熹的說法比較平實恰切，為后世普遍接受，但它對詩歌傳達情感的特點未
予重視。李仲蒙從情、物關系的角度解說，突出了詩歌的情感特征，可以彌補朱
說的不足。
（4）結合具體作品，說明賦、比、興的含義及其文學表現功能：
1）賦是《詩經》中運用最多的表現手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的
刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。
A.直接敘事的詩，如：大部分《頌》詩，《大雅》中的史詩，《小雅》中的
宴飲詩，以及《國風》中的《七月》、《氓》等，往往在敘事中熔鑄著濃厚的情
感；
B.直接刻畫描寫的詩，如：《芣苢》、《十畝之間》等，這些詩作，沒有刻意
修飾，只是平實客觀的描寫場面或人物，而情感自然見出。
C.直言其志和直抒胸臆的詩就更多，人生感慨詩、政治諷喻詩、婚戀詩中
的大多數都是如此。
2）比，一般說就是比喻。
A.修辭意義上的手法，是《詩經》中用比最常見的一種情形，如：《衛風·碩
人》中連用六個比喻描摹衛莊公夫人莊姜的美麗。
B.另一種情形是整首詩用“比”，如《碩鼠》、《鴟鳥》。
3.興，就是起興或發端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。
A.興與詩歌情思相關時，一般會起到烘托氛圍或與詩歌意義發生某種聯系
的作用，如：《溱淯》、《關雎》；
B.興與詩歌情思不相關的，則往往只是起到起韻的作用。如《唐風·山有
樞》。賦、比、興在理論上雖然可以區分為明確，但在實際運用中往往交互重疊
的。
3、四言詩的典范
1《詩經》是以四言句式為主間有雜言的特點
《詩經》是以四言為基本句式，同時又參差變化，比較靈活，間雜二言句到八言句。
這種以四言為主又不拘四言、長短參差的句法，帶有明顯的民歌風味。
2《詩經》的音韻特點
《詩經》的四言詩節奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂美感。
4、《詩經》重章復沓的章法結構及其文學表現意義：
重章復沓，是《詩經》的基本章法結構。據統計，《詩經》中不分章的作品
只有34篇，其余271篇都分章。分為三章的最多，有110篇以上，其中重章者
有近70%；分為兩章的約40篇，絕大多數重章，不重章者僅有兩三篇；其余分
為多章的也不時出現重章。
所謂重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替換一些字詞
后的復唱。
這就產生了兩種情況，一是字詞雖變而意義相同?！对娊洝分羞@類同義復沓
的重章之歌較多，其回環往復的詠唱，加強了抒情效果。第二種情況是改變字詞
后使詩章間形成意義上的層遞關系。
5、章法結構和語言的特點
《詩經》語言質樸又豐富的特點
《詩經》的語言表現很有特色：一是質樸暢達；二是詞匯豐富；三是雙聲疊
韻的聯綿詞和疊字的大量運用，增加了詩歌的韻律美。
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