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山東自考報(bào)名-00812(中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品專(zhuān)題研究)知識(shí)點(diǎn)每日一背12.12
三、《茶館》[分析戲劇結(jié)構(gòu)和藝術(shù)魅力、文化魅力?][在中國(guó)話劇史上的地位]
地位:是新中國(guó)話劇的一塊里程碑,是幾乎運(yùn)用、綜合了作家一生的生活和藝術(shù)積累,方才成就的一個(gè)“老舍牌”的藝術(shù)精品。它在歷史內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式、主體意識(shí)、人物塑造、戲劇語(yǔ)言、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等各方面既體現(xiàn)了鮮明的民族性,也傳達(dá)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代審美特征。《茶館》是不朽的,在中國(guó)話劇80多年的歷史中,以其為標(biāo)志,話劇形式已經(jīng)完全擺脫最初的模仿痕跡,成為我們的民族形式。它呈現(xiàn)被譽(yù)為“遠(yuǎn)東戲劇的奇跡”“中國(guó)現(xiàn)代戲劇的精華”。其文化學(xué)、敘事學(xué)方面的透視,使其有永恒的藝術(shù)魅力和文化魅力。
首先,具有突出的民俗文化特征。
A、反映在《茶館》中的風(fēng)俗文化內(nèi)容,大致可歸納為兩方面“第一,各式各樣的京華舊俗。第二”滿(mǎn)漢全席“的各色人物本身所具的民俗文化性質(zhì)。用民俗狀繪了社會(huì)歷史的演進(jìn)軌跡,展示了不同歷史階段的生活情狀、生命形態(tài)和文化形態(tài)。
B、把風(fēng)俗喜劇與史詩(shī)劇結(jié)合成一體。《茶館》的深層結(jié)構(gòu),是兩組人物群像之間的對(duì)比,一是無(wú)辜民眾形象;二是惡勢(shì)力形象。他們共同構(gòu)成國(guó)民劣根性的象征性形象。
其次,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性。
A、不像傳統(tǒng)戲劇那樣把注意力集中于結(jié)局;
B、沒(méi)有緊張激烈的整一的戲劇沖突,甚至根本沒(méi)有貫穿情節(jié),它主要以人物活動(dòng)構(gòu)成一幅幅世態(tài)風(fēng)俗畫(huà)卷。主要人物自壯到老,貫串全劇;次要人物父子相承的方式來(lái)串聯(lián)結(jié)構(gòu)和推動(dòng)劇情;
C、用強(qiáng)烈的戲劇動(dòng)作來(lái)直觀表現(xiàn)戲劇沖突。
(1)將階級(jí)矛盾、民族矛盾及各種社會(huì)矛盾構(gòu)成一個(gè)巨大的社會(huì)背景,圍困著茶館及茶館中形形色色的人物。
(2)用強(qiáng)烈的動(dòng)作性來(lái)表現(xiàn)戲劇沖突,動(dòng)作的強(qiáng)烈與否,不在外部,而在人物內(nèi)心。
最后,《茶館》中發(fā)揮得最為淋漓盡致的是喜劇性,是一出“寓哭于笑”的喜劇色彩濃郁的劇作。運(yùn)用多種幽默后,具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)和鮮明的分寸感,善意嘲諷和無(wú)情的鞭撻。(除了引人注目的史詩(shī)規(guī)模、新穎的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和出色的民俗再現(xiàn)外,接前面,發(fā)揮得……)
主要人物:裕泰茶館老板王利發(fā)、常二爺、秦仲義,屬于無(wú)辜民眾形象;
老小宋恩子、老小吳祥子、唐鐵嘴、老小劉麻子屬于惡勢(shì)力的代表。他們共同合成了國(guó)民劣根性的象征性形象。老舍通過(guò)稍帶夸張的“父子傳承”的方式表現(xiàn)了惡勢(shì)力在不同時(shí)代的延續(xù),又以茶館常客的關(guān)系使歷經(jīng)滄桑的王利發(fā)、常二爺、秦仲義得以聚首回顧一生,從而使“裕泰”成為整個(gè)舊中國(guó)社會(huì)的象征,在某種意義上成為民族性的深層心理結(jié)構(gòu)象征。“裕泰”的王利發(fā)是一條主要線索,他膽小圓通、順勢(shì)趨利的性格并未使茶館在時(shí)代變遷、社會(huì)惡勢(shì)力壓榨下逃脫倒閉的命運(yùn)。和他一樣貫穿三幕的還有常四爺、秦仲義等。秦仲義做著實(shí)業(yè)救國(guó)的好夢(mèng)自矜于民族資本家的“會(huì)作生意”與那份“救世主”的神圣,至于常四爺?shù)恼豹M義,則有著鮮明的滿(mǎn)文化特征。另外像吃洋教的馬五爺?shù)年廁v乖戾、唐鐵嘴的鄙俗無(wú)賴(lài)……都深刻地體現(xiàn)了那個(gè)烏煙瘴氣的時(shí)代環(huán)境中殘酷的事實(shí)。
《茶館》有名有姓的出場(chǎng)人物共51個(gè),集中了整個(gè)下層市民社會(huì)里三教九流的各色人等。
知識(shí)點(diǎn)四:巴金
一、巴金的人格(巴金的思想特性)
巴金作為一位著作等身、蜚聲中外的大作家,他的魅力是雙重的,既有卷帙浩繁的著作為世人所稱(chēng)道,更有豐富的文化人格內(nèi)涵為世人所景仰。他是繼魯迅之后又一個(gè)自覺(jué)地肩負(fù)起改造國(guó)民的靈魂,批判舊的傳統(tǒng)觀念,弘揚(yáng)現(xiàn)代文化人格精神的作家。從他的處女作《滅亡》到晚年的《隨想錄》在70余年的探索中,在不倦地對(duì)真理的追尋中,處處洋溢著現(xiàn)代文化人格精神的光輝。由此,人們稱(chēng)巴金為中國(guó)“20世紀(jì)的良心”是毫不為過(guò)的。
巴金的文化價(jià)格和文學(xué)創(chuàng)作是相輔相成的,正是這一點(diǎn)成就了他人格的偉大和文學(xué)的輝煌。
思想特性:在他身上既有無(wú)政府主義的素質(zhì),也有人道主義的內(nèi)涵,更有濃郁的愛(ài)國(guó)主義思想,同時(shí)也不乏民主主義的成分。
年輕的巴金為找不到出路而苦惱萬(wàn)分,是兩本宣傳無(wú)政府主義的小冊(cè)子為他打開(kāi)了心路之門(mén),那就是他在1920年看到的克魯泡特金的《告少年》和廖亢夫的戲劇《夜未央》。這兩本書(shū)曾經(jīng)震撼了他的靈魂,給他以精神的激勵(lì)和鼓舞。正是這兩本書(shū),使他在世界觀最初的形成時(shí)期信仰了無(wú)政府主義思想。
思想特性:巴金對(duì)無(wú)政府主義的理解,已經(jīng)不是停留在無(wú)政府主義的原始理論的層面上,而是隨著社會(huì)的發(fā)展而逐步予以調(diào)整和完善,使之更接近人類(lèi)長(zhǎng)遠(yuǎn)的人文目標(biāo),巴金已經(jīng)上升到人文情懷的高度來(lái)認(rèn)知無(wú)政府主義對(duì)人類(lèi)社會(huì)的貢獻(xiàn)了,這是對(duì)無(wú)政府主義思想和理論的升華。
巴金的人道主義情懷一直貫穿著他近一個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)的一生之中。巴金的人道主義緣起于作為一個(gè)正直人的正義感和對(duì)弱者的同情心。
巴金的人道主義情懷,既以中國(guó)傳統(tǒng)文化中的以“仁愛(ài)”為本的儒家首先觀念為根本,又與西方提“自由、平等、博愛(ài)”的啟蒙思想相融合,從而構(gòu)成巴金獨(dú)特的文化人格內(nèi)涵。
巴金曾自言是受外國(guó)文化影響最深的作家之一。
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