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    山東省自考-00812(中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究)知識(shí)點(diǎn)每日一背12.11

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    知識(shí)點(diǎn)三:老舍

    老舍:1899-1966,原名舒慶春北京人。杰出的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家。著有小說(shuō)集《趕集》《微神》等,詩(shī)文集《老舍幽默詩(shī)文集》等,劇作集《老舍劇作選》等12種。

    代表作:《二馬》《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》《月牙作》《斷魂槍》《我這一輩子》《龍須溝》《茶館》等。

    一、老舍的品格[文化人格與藝術(shù)品格]

    老舍是20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)和現(xiàn)代戲劇的巨擘。他的作品屬于文化味最濃、而又最經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的大手筆之列。老舍具有極其鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和十分獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    (一)冷靜的思想啟蒙

    盡管老舍沒(méi)有直接參與五四運(yùn)動(dòng),但他曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)說(shuō):感謝“五四”,它叫我變成了作家。

    一是將審美視角投向中國(guó)市民社會(huì),從中努力挖掘傳統(tǒng)風(fēng)習(xí)積淀著的市民社會(huì)心理。特別關(guān)注30年代前后市民社會(huì)中已形成精神病態(tài)的“中國(guó)典型”,發(fā)掘國(guó)民性的弱點(diǎn),都具有突出的典型意義和現(xiàn)實(shí)意義。

    二是從多方面探索了國(guó)民劣根性形成的原因,完成了對(duì)國(guó)民性及產(chǎn)生它的歷史原因和社會(huì)現(xiàn)狀的多重批判。老舍用自己的全部創(chuàng)作形象地挖掘了國(guó)民性的精神內(nèi)涵和主要病源。總結(jié):探索國(guó)民劣根性原因,進(jìn)行了多重批判。

    文學(xué)承載著思想啟蒙,思想啟蒙的題旨又深化文學(xué)作品的思想內(nèi)涵,強(qiáng)化其審美藝術(shù)力量。被譽(yù)為“最老舍”的《駱駝祥子》如果沒(méi)有對(duì)祥子這個(gè)來(lái)自農(nóng)村的個(gè)體勞動(dòng)者的真實(shí)描繪和深入透視,沒(méi)有作家對(duì)這些精神弱點(diǎn)充滿同情焦慮的批判,作品的悲劇力量將大打折扣。總結(jié):文學(xué)的思想啟蒙作用能增強(qiáng)作品的思想內(nèi)涵。

    (二)穩(wěn)健的文化批判者

    1、老舍善于以中西文化、新舊文明比較的宏觀視角來(lái)進(jìn)行傳統(tǒng)文化的批判和國(guó)民劣根性的挖掘。

    在英寫(xiě)成的長(zhǎng)篇《二馬》就是在中英文化比較中揭示民族性格的弱點(diǎn)和傳統(tǒng)文化的弊病,舉起了文化批判的大旗。

    2、用創(chuàng)作構(gòu)建起一個(gè)完整清晰而富有力度的文化批判體系,緊緊抓住封建傳統(tǒng)文化的縮影——北平文化,從思想革命的角度來(lái)解剖社會(huì)弊端的根源。北平文化就是沙漠文化,只能滋生順民性格和奴性特征。包括三部分:傳統(tǒng)士大夫文化(權(quán))、外來(lái)殖民文化(錢)和民習(xí)風(fēng)俗文化。

    (三)沉郁的“市民詩(shī)人”

    經(jīng)由對(duì)北平市民社會(huì)的發(fā)掘,達(dá)到了對(duì)民族性格、民族命運(yùn)的一定程度的藝術(shù)概括,達(dá)到了對(duì)于時(shí)代本質(zhì)的某種揭示。

    分為老派市民、洋派市民、理想市民和底層市民。

    老派市民:批叛傳統(tǒng)文化的巨大惰性和負(fù)面效應(yīng)。

    理想市民:對(duì)傳統(tǒng)文化優(yōu)秀一面的贊許。

    洋派市民:外來(lái)文化與傳統(tǒng)文化沖撞時(shí)產(chǎn)生的病態(tài)人物。

    底層人物:表達(dá)尖銳的社會(huì)批判思想,寄予了作者深深的同情與嘆息。

    濃郁的“京味心”。寫(xiě)京城節(jié)俗。寫(xiě)出了風(fēng)俗與民族意識(shí)的錯(cuò)位,《四世同堂》中風(fēng)俗竟嘲諷性地成了民族意識(shí)喪失、內(nèi)在凝聚力崩潰的象征。這是老舍獨(dú)特的藝術(shù)視野,也是老舍作為市民社會(huì)表現(xiàn)者和批判者所達(dá)到的深度。

    (四)悲觀的“幽默大師”

    幽默,作為老舍個(gè)性氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格,在他的整個(gè)創(chuàng)作中,起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。“含淚的笑”。

    老舍的幽默原因:一受狄更斯等外國(guó)作家的影響;二是“一半恨一半笑的去看世界”。三是旗人子弟的老舍,生活在民間通俗文藝廣為流行的旗人社區(qū)里,被濃厚地染上了傾向幽默的思維方式。

    老舍經(jīng)過(guò)挫敗與探索,從《離婚》開(kāi)始,到《駱駝祥子》、《四世同堂》乃至他建國(guó)后創(chuàng)作的話劇《龍須溝》、《茶館》等,老舍的幽默隨著整個(gè)創(chuàng)作進(jìn)入巔峰而日顯成熟。他的幽默中蘊(yùn)含著抹不開(kāi)的悲觀絕望的色彩和苦澀辛酸的味道。

    老舍運(yùn)用了原汁原味的北京話,使得幽默與敘述、抒情能熔為一爐而不顯匠氣。老舍對(duì)現(xiàn)代白話文學(xué)語(yǔ)言的不斷探索和發(fā)展創(chuàng)造,使他獲得“語(yǔ)言大師‘的美譽(yù)。


    二、《駱駝祥子》[分析社會(huì)批判與文化批判相結(jié)合的特點(diǎn)][思想藝術(shù)成就]

    是一部揭示舊中國(guó)城市底層勞動(dòng)者悲劇命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)主義巨作,不僅是老舍全部創(chuàng)作的一座高峰,還代表著我國(guó)30年代文學(xué)的水平與成就。標(biāo)志著他現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的形成。

    1、老舍站在社會(huì)批判的觀點(diǎn)上,暴露20年代至30年代舊中國(guó)的黑暗與衰敗。

    2、站在文化批判的視點(diǎn)上,“看生命,領(lǐng)略生命,解釋生命”,由此獲得深刻的主題意蘊(yùn),揭示出生命在城市畸形文明里的委頓。

    祥子,成為五四以來(lái),新文學(xué)人物畫(huà)廊里第一個(gè)塑造得有神采有力量的城市下層勞動(dòng)者。老舍側(cè)重于揭示人物精神和靈魂的病痛,其心理描寫(xiě)往往采用敘述者的內(nèi)視點(diǎn),揣摩人物的每一寸心事。

    在語(yǔ)言運(yùn)用上,《駱駝祥子》的語(yǔ)言平易澄潔、親切活潑,有著鮮明的地方色采,開(kāi)創(chuàng)一種風(fēng)格獨(dú)特的“京味文學(xué)語(yǔ)言”。人物的語(yǔ)言也高度個(gè)性化。

    主要人物:祥子、小福子、虎妞、劉四爺

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